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© 2021 por Franca Dente 

Trabajo de Graduación: Proyecto

Licenciatura en Artes Plásticas

Orientación en Grabado y Arte Impreso

Profesor Titular: Lic. Guillermina Valent

Diciembre 2021

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Fundamentación


Desde chica colecciono y ordeno cosas: juguetes, piedras, gemas, papeles de cartas. Tengo incluso una foto donde estoy posando orgullosa al lado de mi colección de juguetes. Con el tiempo, y al vivir sola, los elementos coleccionados pasaron a convertirse en adornos de mi casa. Al principio ponía el foco en las estampitas de carácter religioso, Si bien yo no soy muy creyente, la primera vez que me regalaron una estampita de San Cayetano yo no tenía trabajo y me la guardé en un acto de desear que estuviera todo bien. Desde entonces son objetos que coleccionó e interpreto sus significados, una primera forma de clasificación. Actualmente las cosas que me llaman la atención no tienen una característica particular o temática. A veces son cosas que veo paseando por la calle, otras veces cosas que encuentro en las casas: carteles, mensajitos, objetos de decoración, cotillón, antigüedades. Cuando no puedo llevarlas conmigo, las registro con mi teléfono. De esta forma pretendo captar la fugacidad e inmediatez de objetos que interpreto como portadores de mensajes de buena suerte.

Dentro de mi colección varios objetos no pertenecen a la categoría de elementos religiosos, pero se constituyen en algún tipo de amuleto, en algunos casos relacionados con una iconografía popular. Se trata, en todos los casos, de elementos de producción y consumo masivo, desde las estampitas religiosas mencionadas anteriormente, souvenirs de la costa atlántica que cambian de color con el clima, estatuitas del Gauchito gil o pañuelos verdes. Para su abordaje y clasificación comienzo con una distinción en torno a dos conceptos: objetos de la Suerte y objetos que brindan Cuidado y protección.


Editar y publicar


Esta producción pretende ser pensada desde el carácter de una enciclopedia ya que su formato contiene determinados datos de cada uno de los elementos seleccionados a modo descriptivo. Busca darles la entidad y categorías que me interesan ya que estos amuletos son objetos que para mi entender son únicos; es así que la función de esta enciclopedia es la de reivindicarles y atribuirles valor mientras que en simultáneo son ejecutadas todas esas aristas que conlleva una producción de una publicación artística: recopilación, categorización, elecciones estéticas, maquetación hasta llegar finalmente a la impresión de la misma. Aquellos textos, tipografías, imágenes y colores que contiene esta enciclopedia, deben ser pensados como parte de un todo donde lleve una dinámica y un recorrido propio, mientras a la vez se descubre en el interior su poética. Para ello, se debe retomar la idea de publicaciones híbridas, con ejemplos de la obra de Edgardo Vigo en “diagonal cero”: una serie de publicaciones donde la poesía visual está directamente relacionada en su composición, o también sus “Máquinas inútiles” donde como dice Silvia Dolinko “combina  elementos  heterogéneos  que,  ya  desde  la enunciación de su función, apelan al absurdo y la parodia de su utilidad”1. La enciclopedia de amuletos, mantiene cierto carácter formal en su interior en términos de maquetación, dejando lo absurdo en función de su contenido. 

Para la organización y la clasificación de los elementos seleccionados en esta enciclopedia, tomo como referencia la serie “ABC de perros” del colectivo Fábrica de Estampas, una serie de impresos donde conviven historias de iconos perrunos, desde el perro matapacos de Chile[1], hasta perros de la calle que conviven en la vida de las personas. Cada impreso retoma un relato donde esos perros son protagonistas de algún acto particular en función del cual se les adjudica una palabra representativa. Con esas palabras Fábrica de Estampas conforma el abecedario (Figura 1). De este ABC tomo como referencia, por un lado, la organización alfabética, y por otro lado, que las figuras estén acompañadas de un relato que las sitúe en contexto.

En este aspecto, para este proyecto, me interesan las producciones fotográficas de Punta Lara Ediciones. Cada publicación tiene como eje central el registro, en diferentes partes del país, de un mismo tema relacionado con cosas de la vida cotidiana: banderas, oficios, lugares, trabajos, etc. Con una mirada atenta, observa objetos y espacios y retoma ciertas categorías para destacar elementos comunes, patrones estéticos y casos absurdos como la publicación de “Los Bañistas”, o “Banderas de Argentina Torcidas” (Figura 2).
Algo que me interesa retomar sobre PLE son sus distintos formatos que utiliza a la hora de publicar, si bien sus impresiones son a laser color, las producciones suelen ser tener encuadernaciones anilladas, binder, e incluso incorporan el formato pequeño con ganchos de carpetas de donde cada registro queda simulando una postal. Utilizan además el recurso de escaneo de muchas de sus producciones para poder mostrarlas en redes.

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En esa línea, puedo mencionar como un antecedente de este proyecto, en cuanto a mi interés por la representación de estos objetos cotidianos de consumo masivo y el trabajo de impresión-edición y publicación, algunas producciones que realicé en el marco de la imprenta donde trabajo. La agenda amuleto fue una agenda pensada a partir de objetos nostálgicos de gusto personal, ubicados en las caratulas de cada mes, de impresión rápida y colorida; por otra parte la agenda Pueblo fue una producción compleja que se construyó a partir de cuatricromías hechas en semitonos donde el producto final muestra una serie de imágenes (fotograficas a color) del pueblo en la calle (Marchas de DDHH, por la legalización del aborto, el orgullo, etc) (Figura 3).

Algunas referencias estéticas que tomo en torno a este tipo de imágenes recreadas a partir de sobreimpresión de tintas/matrices son las de Imprenta Capitana, una imprenta de la ciudad de Rosario que tiene además de su trabajo con tipos móviles, una línea de impresiones en risografia de imágenes con figuras políticas y culturales. (Figura 4)

Ambas producciones nombradas anteriormente fueron impresas en una duplicadora rotativa RAM3 a una tinta (Figura 3), esta máquina permite imprimir tirajes largos en corto tiempo de a una tinta por vez y sus posibilidades de impresión son muy amplias gracias a la fidelidad del copiado en el papel. Es así que en mi trabajo en este último tiempo he podido imprimir no solo producciones propias sino que esta particularidad de la máquina y sus posibilidades al saber usarla me permitieron a lo largo de este año poder editar, producir e imprimir producciones de amigues y colegas de la gráfica como fue “Ensayo de combate” ilustrado por Eliana Quilla (Figura 5)  y editado por Ediciones Afines, afiches para el festival de gráfica platense Tranza, su revista Pogo y Vía traviesa, así como fanzines para el colectivo Manada para la muestra de Plural, encuentro de arte colectivo. Estas articulaciones con colectivos amigues permiten no solo la posibilidad de seguir experimentando resultados gráficos sino nutrirnos de ideas colectivamente en ideas, formatos y experiencias.

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Modos de realización


En función de lo mencionado hasta ahora en este  trabajo de graduación propongo generar un archivo fotográfico de objetos cotidianos a los que les atribuimos, de forma individual o colectiva, un carácter sobrenatural de suerte o protección, para reconocer aquellos elementos más comunes así como nuevas iconografías que se van agregando a lo largo del tiempo.

Como primera instancia se propone una búsqueda de dichos objetos, su recolección y registro fotográfico. En una segunda instancia se los agrupará por categorías y realizará breve descripción de sus usos, materialidades, origen, si pertenece a alguien y en ese caso qué significado tiene para esa persona. Así, se buscará recopilar información sobre los significados se les atribuyen a esos objetos, ya sea a través de la pregunta personal como realizando búsquedas en internet.

Con ese material trabajaré en la edición digital de las imágenes para ser impresas en rotaprint. Esta duplicadora imprime en grandes tiradas de manera mecánica con la posibilidad de reproducir imágenes fotográficas por cuatricromía con trama de semitonos para su mejor definición. La propuesta estética pretende explorar la reproducción en serie que habilita los medios técnicos experimentando con la trama de semitonos, las sobreimpresiones de imagen y texto, la rigurosidad técnica en tensión con los errores de registro.
La Enciclopedia de los amuletos es una publicación tamaño A5, que consta de varios capítulos en formato acaballado o termoencuadernado, tiene aproximadamente 100 ejemplares que es la tirada mínima que la máquina permite, ya que en el proceso puede haber empastados de tinta, roturas de papel, malas impresiones etc. En su interior las páginas contienen un archivo de cada uno de los elementos seleccionados con los datos mencionados anteriormente en caso de tenerlos, para luego jugar con los vacíos de información desde un lugar ficcional (Si es mio o no, o porque pertenece a tal categoría, etc) el orden de su índice es alfabético y los dos grandes temas que se desarrollan son “La Suerte” y “El Cuidado”. Desde allí se desprenden subcategorías que hacen que esos objetos tengan características en común para mi. Me interesa abarcar varios aspectos para los diferentes agrupamientos para poder jugar con lo absurdo de esta enciclopedia.

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Referencias bibliográficas

 

Referencias producciones artísticas

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La Plata, Diciembre 2021

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